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NAVEGACIÓN
  • Informe

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
Ángeles pasionarios; Retablo mayor
Provincia:
Sevilla
Código:
139792
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Relieves
Cronología:
1542 - 1565
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
Renacimiento (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela sevillana
Iconografías:
Ángeles
Símbolos de la pasión de Jesús
 
Autores:
Ramírez , Andrés
Sánchez , Antón
Morín , Andrés
de Ortega , Nufro
Jiménez , Pedro
Hernández Bello, Blas
Pérez , Antón
 

Descripción

Relieve inserto dentro de un panel de formato rectangular, dispuesto en horizontal. En él se representan las figuras de dos ángeles mancebos en actitud afrontada ante una cartela central. Estos ángeles se muestran de perfil, con las alas desplegadas, y van vestidos túnica, sobretúnica y capa anudada al cuello. Dichos ropajes se encuentran ricamente dorados y estofados, con motivos vegetales y punteados. De una anilla situada en el centro superior del panel cuelgan unas cintas que, a su vez, sostienen la cartela que centra la composición. Ésta presenta sus bordes enrrollados, a modo de cartones recortados. En su interior acoge unas serie de elementos relacionados con la Pasión de Cristo. En la zona superior aparece la cabeza de Judas, colgando de la soga con la que se ahorcó. Bajo ella, la bolsa con dinero por la que traicionó a Jesús y, debajo de ésta, una serie de monedas que aluden a las treinta monedas de plata que aceptó el discípulo de Cristo. El autor de la labor escultórica del retablo de Santa Ana, Nufro de Ortega, se muestra en este relieve como un artista discreto, dotado de poca habilidad en la resolución de las proporciones del cuerpo.

 

Datos históricos

Gracias al hallazgo de documentación notarial se conoce que el Provisor del Arzobispado sevillano encargó la arquitectura de este retablo al entallador Nufro de Ortega en 1542. El 28 de julio del citado año Nufro de Ortega subarrendó la mitad de las obras, a excepción de la talla, a Nicolás Jurate. En 1557 concertaron la pintura y dorado del retablo los pintores Pedro de Campaña, Andrés Ramírez, Andrés Morín, Antón Pérez, Antón Sánchez y Pedro Jiménez. El 30 de diciembre de 1564 todos estos pintores ratificaron la obligación contraida, a excepción del fallecido Antón Sánchez -quien fue sustituido por su yerno, el pintor Blas Hernández- y Pedro de Campaña, quien regresó a Bruselas en 1562. Debido a las dificultades económicas por las que pasó la iglesia de Santa Ana, la Colegial de El Salvador le realizó un préstamo de 320 ducados de oro para poder concluir las obras de su retablo mayor.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Barniz
Madera
Pan de oro
Pigmento al aceite
Técnicas:
Barnizado
Estofado (Pintura)
Policromado (Técnica)
Tallado
Técnica de dorado
 
Medidas:
51 x 68 x 4 cm.
 

PROTECCIÓN

Estado Régimen Publicado en Fecha Número Página
Incoado BIC BOJA 20/11/1989
Incoado BIC BOE 13/02/1989

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

HERNANDEZ DIAZ, José; SANCHO CORBACHO, Antonio. Estudio de los edificios religiosos y objetos de culto de la ciudad de Sevilla, saqueados y destruidos por los marxistas. Sevilla . Junta Conservadora del Tesoro Artístico, 2ª División, 16/11/1993. 4100364.

MARTINEZ VALERO, María de los Angeles. La Iglesia de Santa Ana de Sevilla. Sevilla . Excma. Diputación Provincial de Sevilla, 17/05/2004. 87-7798-060-8.

PALOMERO PÁRAMO, Jesús Miguel. El retablo sevillano del Renacimiento. Sevilla . Diputación Provincial, 14/09/1993. 84-500-8806-2.

VALDIVIESO GONZÁLEZ, Enrique; MORALES MARTINEZ, Alfredo José; SERRERA CONTRERAS, Juan Miguel; SANZ SERRANO, María Jesús. Guía artística de Sevilla y su provincia. Sevilla . Diputación Provincial, 11/01/1994. 84-7798-034-09.

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