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NAVEGACIÓN
  • Informe

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
San Juan Bautista; Retablo mayor
Provincia:
Sevilla
Código:
139809
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Esculturas
Esculturas de bulto redondo
Esculturas religiosas
Cronología:
1542 - 1565
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
Renacimiento (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela sevillana
Iconografías:
San Juan Bautista
 
Autores:
Morín , Andrés
Sánchez , Antón
Ramírez , Andrés
de Ortega , Nufro
Pérez , Antón
Hernández Bello, Blas
Jiménez , Pedro
 

Descripción

Representación de San Juan Bautista según su modelo iconográfico tradicional. Ha sido captado como un hombre maduro, barbado, de abundante y rizada cabellera. Aparece de pie, girado levemente hacia el lado izquierdo, en actitud de contraposto cargando el peso sobre su pierna izquierda. Su alargado rostro muestra unos ojos pequeños y redondos, nariz recta y boca entreabierta. Se encuentra coronado por un nimbo metálico de formato circular. Va vestido con la indumentaria con la que suele ser representado: una túnica realizada con pieles -estofada con motivos vegetales que le otorgan una mayor suntuosidad- y un manto de color rojizo que recoge con su brazo derecho, igualmente estofado. Porta en sus manos sus principales atributos identificativos: un cordero -el Agnus Dei- en su mano izquierda y una cruz en la contraria; mano con la que señala hacia el animal citado. El autor de la labor escultórica del retablo de Santa Ana, Nufro de Ortega, se muestra en esta escultura como un artista discreto, dotado de poca habilidad en el tratamiento del ropaje de la figura, resuelto a base de pliegues rígidos y un tanto acartonados.

 

Datos históricos

Gracias al hallazgo de documentación notarial se conoce que el Provisor del Arzobispado sevillano encargó la arquitectura de este retablo al entallador Nufro de Ortega en 1542. El 28 de julio del citado año Nufro de Ortega subarrendó la mitad de las obras, a excepción de la talla, a Nicolás Jurate. En 1557 concertaron la pintura y dorado del retablo los pintores Pedro de Campaña, Andrés Ramírez, Andrés Morín, Antón Pérez, Antón Sánchez y Pedro Jiménez. El 30 de diciembre de 1564 todos estos pintores ratificaron la obligación contraida, a excepción del fallecido Antón Sánchez -quien fue sustituido por su yerno, el pintor Blas Hernández- y Pedro de Campaña, quien regresó a Bruselas en 1562. Debido a las dificultades económicas por las que pasó la iglesia de Santa Ana, la Colegial de El Salvador le realizó un préstamo de 320 ducados de oro para poder concluir las obras de su retablo mayor.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Barniz
Madera
Pan de oro
Pigmento al aceite
Técnicas:
Barnizado
Estofado (Pintura)
Policromado (Técnica)
Tallado
Técnica de dorado
 
Medidas:
Inaccesible.
 

PROTECCIÓN

Estado Régimen Publicado en Fecha Número Página
Incoado BIC BOJA 20/11/1989
Incoado BIC BOE 13/02/1989

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

HERNANDEZ DIAZ, José; SANCHO CORBACHO, Antonio. Estudio de los edificios religiosos y objetos de culto de la ciudad de Sevilla, saqueados y destruidos por los marxistas. Sevilla . Junta Conservadora del Tesoro Artístico, 2ª División, 16/11/1993. 4100364.

MARTINEZ VALERO, María de los Angeles. La Iglesia de Santa Ana de Sevilla. Sevilla . Excma. Diputación Provincial de Sevilla, 17/05/2004. 87-7798-060-8.

PALOMERO PÁRAMO, Jesús Miguel. El retablo sevillano del Renacimiento. Sevilla . Diputación Provincial, 14/09/1993. 84-500-8806-2.

VALDIVIESO GONZÁLEZ, Enrique; MORALES MARTINEZ, Alfredo José; SERRERA CONTRERAS, Juan Miguel; SANZ SERRANO, María Jesús. Guía artística de Sevilla y su provincia. Sevilla . Diputación Provincial, 11/01/1994. 84-7798-034-09.

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