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NAVEGACIÓN
  • Informe
Imagen de San Pío, San Diego de Alcalá y San Vicente Ferrer; Retablo de Nuestra Señora del Rosario

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
San Pío, San Diego de Alcalá y San Vicente Ferrer; Retablo de Nuestra Señora del Rosario
Provincia:
Sevilla
Código:
200687
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Relieves
Cronología:
1593 - 1593
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
Renacimiento (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela sevillana
Iconografías:
Pío V
San Diego de Alcalá
San Vicente Ferrer
 
Autores:
Adán , Miguel
 

Descripción

Se trata de una representación conjunta de tres santos, dispuestos de pie y en actitud frontal. De izquierda a derecha aparecen: San Pío V, San Diego de Alcalá y San Vicente Ferrer, efigiados según sus modelos iconográficos tradicionales. El primero de ellos -que fue un papa dominico- puede ser reconocido gracias al hábito que viste, a sus atributos papales y a la cruz que porta, uno de sus principales símbolos identificativos. El santo dispuesto en el centro, el franciscano San Diego de Alcalá, aparece con el hábito característico de su Orden, abrazado a uno de los símbolos que le identifican: la cruz, que recuerda el episodio de su levitación mientras oraba ante un crucifijo. Por último, el dominico San Vicente Ferrer, vestido con el hábito característico de su Orden, lleva en su mano derecha un libro abierto, que alude a los destacados sermones que solía pronunciar. Las figuras, dotadas de cierta rigidez e inexpresividad en los rostros, destacan sin embargo por la decoración de sus ropajes; en concreto los santos dominicos Pío V y Vicente Ferrer, que presentan sus mantos ornamentados con hermosos roleos y motivos vegetales dorados. El presente relieve es uno de los tres paneles que, dispuestos en la rosca del arcosolio, intentan demostrar las buenas relaciones existentes entre franciscanos y dominicos, a través de la representación conjunta de destacados santos de ambas órdenes.

 

Datos históricos

Este retablo -junto a la bóveda y la reja de la capilla- fue encargado el 14 de noviembre de 1593 por una religiosa del convento llamada Sor María de la Resurrección (su nombre de pila era Doña María de Casaus). Vendría a ocupar un altar originariamente dedicado a Nuestra Señora del Pópulo. Posteriormente, su dueña lo adjudicó a un tal Don Antonio de Armijo para que sirviera de entierro a Rui Díaz de Leiva y Sepúlveda y las personas de su linaje.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Barniz
Madera
Pan de oro
Pigmento
Técnicas:
Barnizado
Estofado (Pintura)
Policromado (Técnica)
Tallado
Técnica de dorado
 
Medidas:
80 x 70 x 13 cm. aprox.
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

AMADOR DE LOS RÍOS, Rodrigo. Sevilla pintoresca. Sevilla : . 23/08/1995. 4300443.

ARANA DE VARFLORA, Fermín. Compendio histórico descriptivo de la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla. Sevilla . s.n., 17/09/93. 4100266.

CEAN BERMUDEZ, Juan Agustín. Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España. Madrid . Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 01/04/1997.

GONZALEZ DE LEON, Félix. Noticia artística de todos los edificios públicos de esta muy noble ciudad de Sevilla. Sevilla . s.n., 16/11/1993. 84-400-6987-1.

LOPEZ MARTINEZ, Celestino. El templo de Madre de Dios de Sevilla. Sevilla : . 15/03/97. 9704193.

LOPEZ MARTINEZ, Celestino. Los descendientes de Cristóbal Colón y Hernán Cortés en Sevilla y el templo de Madre de Dios de la Piedad. Sevilla : . 01/04/1997. 7020035.

PALOMERO PÁRAMO, Jesús Miguel. El retablo sevillano del Renacimiento. Sevilla . Diputación Provincial, 14/09/1993. 84-500-8806-2.

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