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  • Informe
Imagen de Presentación de la Virgen; Retablo de Nuestra Señora del Rosario

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
Presentación de la Virgen; Retablo de Nuestra Señora del Rosario
Provincia:
Sevilla
Código:
200690
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Relieves
Cronología:
1593 - 1593
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
Renacimiento (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela sevillana
Iconografías:
Presentación de la Virgen en el templo
 
Autores:
Adán , Miguel
 

Descripción

El tema de la Presentación de la Virgen en el Templo, derivado de los Evangelios Apócrifos y potenciado durante la Edad Media por la Leyenda Dorada de Jacobo de la Vorágine, fue rechazado en el siglo XVI por la Iglesia, que llegó a suprimir su festividad. Sin embargo, restablecida ésta a finales de la citada centuria, fue un tema frecuentemente representado en el arte. La escena que nos ocupa se trata de una representación de este asunto acorde a la ortodoxia iconográfica defendida por algunos teóricos, caso de Pacheco en Sevilla, y vemos que, en lo esencial, sigue los textos del Padre Ribadeneira propuestos por el citado pintor como modelo a seguir. A la izquierda de la composición, la Virgen asciende sola, sin ayuda, la escalera de quince peldaños (símbolos de los quince Salmos) que le conduce hacia el Sumo Sacerdote Zacarías, quien la espera con los brazos abiertos. A la derecha, aparecen los progenitores de María, San Joaquín y Santa Ana, acompañados por otros dos familiares. A pesar del ingenuismo con el que se ha representado, por ejemplo, la figura de la Virgen en su ascensión o la arquitectura que sirve de escenario, resuelta en torpe perspectiva, destaca el rico estofado de los ropajes de las figuras. Así, apreciamos los hermosos motivos decorativos que recorren los mantos de los personajes femeninos, provistos de bellas orlas de temas vegetales (Santa Ana) y geométricos (caso de la acompañante).

 

Datos históricos

Este retablo -junto a la bóveda y la reja de la capilla- fue encargado el 14 de noviembre de 1593 por una religiosa del convento llamada Sor María de la Resurrección (su nombre de pila era Doña María de Casaus). Vendría a ocupar un altar originariamente dedicado a Nuestra Señora del Pópulo. Posteriormente, su dueña lo adjudicó a un tal Don Antonio de Armijo para que sirviera de entierro a Rui Díaz de Leiva y Sepúlveda y las personas de su linaje.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Barniz
Madera
Pan de oro
Pigmento
Técnicas:
Barnizado
Estofado (Pintura)
Policromado (Técnica)
Tallado
Técnica de dorado
 
Medidas:
80 x 70 x 13 cm. aprox.
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

AMADOR DE LOS RÍOS, Rodrigo. Sevilla pintoresca. Sevilla : . 23/08/1995. 4300443.

ARANA DE VARFLORA, Fermín. Compendio histórico descriptivo de la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla. Sevilla . s.n., 17/09/93. 4100266.

CEAN BERMUDEZ, Juan Agustín. Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España. Madrid . Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 01/04/1997.

GONZALEZ DE LEON, Félix. Noticia artística de todos los edificios públicos de esta muy noble ciudad de Sevilla. Sevilla . s.n., 16/11/1993. 84-400-6987-1.

LOPEZ MARTINEZ, Celestino. El templo de Madre de Dios de Sevilla. Sevilla : . 15/03/97. 9704193.

LOPEZ MARTINEZ, Celestino. Los descendientes de Cristóbal Colón y Hernán Cortés en Sevilla y el templo de Madre de Dios de la Piedad. Sevilla : . 01/04/1997. 7020035.

PALOMERO PÁRAMO, Jesús Miguel. El retablo sevillano del Renacimiento. Sevilla . Diputación Provincial, 14/09/1993. 84-500-8806-2.

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