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NAVEGACIÓN
  • Informe
Imagen de San Ambrosio; Retablo mayor

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
San Ambrosio; Retablo mayor
Provincia:
Sevilla
Código:
201043
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Relieves
Cronología:
1542 - 1565
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
Renacimiento (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela sevillana
Iconografías:
San Ambrosio
 
Autores:
Hernández Bello, Blas
de Ortega , Nufro
Morín , Andrés
Ramírez , Andrés
Sánchez , Antón
Jiménez , Pedro
Pérez , Antón
 

Descripción

Relieve inserto dentro de un panel de formato rectangular, dispuesto en posición vertical y ceñido por un marco decorado con dentellones y ovas. Representación de San Ambrosio, uno de los cuatro Padres de la Iglesia, según su figuración iconográfica tradicional. Aparece de pie, sobre un pequeño pedestal tachonado por la cabeza de un querube, y bajo una venera que actúa de dosel. Dispuesto de frente al espectador, gira su cabeza hacia la derecha. Va vestido con la indumentaria propia de su condición obispal, llevando capa pluvial, mitra y báculo, que sostiene con su mano derecha. Con su mano izquierda sustenta una maqueta de una iglesia, que simboliza su condición de Padre de la Iglesia. Tanto la túnica como la capa se encuentran ricamente doradas y estofadas, con motivos vegetales y estilizadas "ces". El autor de la labor escultórica del retablo de Santa Ana, Nufro de Ortega, se muestra en este relieve como un artista discreto, dotado de poca habilidad en la resolución de las proporciones y el plegado del ropaje.

 

Datos históricos

Gracias al hallazgo de documentación notarial se conoce que el Provisor del Arzobispado sevillano encargó la arquitectura de este retablo al entallador Nufro de Ortega en 1542. El 28 de julio del citado año Nufro de Ortega subarrendó la mitad de las obras, a excepción de la talla, a Nicolás Jurate. En 1557 concertaron la pintura y dorado del retablo los pintores Pedro de Campaña, Andrés Ramírez, Andrés Morín, Antón Pérez, Antón Sánchez y Pedro Jiménez. El 30 de diciembre de 1564 todos estos pintores ratificaron la obligación contraida, a excepción del fallecido Antón Sánchez -quien fue sustituido por su yerno, el pintor Blas Hernández- y Pedro de Campaña, quien regresó a Bruselas en 1562. Debido a las dificultades económicas por las que pasó la iglesia de Santa Ana, la Colegial de El Salvador le realizó un préstamo de 320 ducados de oro para poder concluir las obras de su retablo mayor.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Barniz
Madera
Pan de oro
Pigmento al aceite
Técnicas:
Barnizado
Estofado (Pintura)
Policromado (Técnica)
Tallado
Técnica de dorado
 
Medidas:
68 x 23 x 4 cm.
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

HERNANDEZ DIAZ, José; SANCHO CORBACHO, Antonio. Estudio de los edificios religiosos y objetos de culto de la ciudad de Sevilla, saqueados y destruidos por los marxistas. Sevilla . Junta Conservadora del Tesoro Artístico, 2ª División, 16/11/1993. 4100364.

MARTINEZ VALERO, María de los Angeles. La Iglesia de Santa Ana de Sevilla. Sevilla . Excma. Diputación Provincial de Sevilla, 17/05/2004. 87-7798-060-8.

PALOMERO PÁRAMO, Jesús Miguel. El retablo sevillano del Renacimiento. Sevilla . Diputación Provincial, 14/09/1993. 84-500-8806-2.

VALDIVIESO GONZÁLEZ, Enrique; MORALES MARTINEZ, Alfredo José; SERRERA CONTRERAS, Juan Miguel; SANZ SERRANO, María Jesús. Guía artística de Sevilla y su provincia. Sevilla . Diputación Provincial, 11/01/1994. 84-7798-034-09.

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