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  • Informe
Imagen de Ángeles pasionarios; Retablo mayor

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
Ángeles pasionarios; Retablo mayor
Provincia:
Sevilla
Código:
201053
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Relieves
Cronología:
1542 - 1565
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
Renacimiento (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela sevillana
Iconografías:
Ángeles
Símbolos de la pasión de Jesús
 
Autores:
Sánchez , Antón
Pérez , Antón
Jiménez , Pedro
Ramírez , Andrés
Morín , Andrés
Hernández Bello, Blas
de Ortega , Nufro
 

Descripción

Relieve inserto dentro de un panel de formato rectangular, dispuesto en posición horizontal. En él se representan las figuras de dos ángeles mancebos en actitud afrontada ante una cartela central. Estos ángeles se muestran de perfil, girados hacia el centro de la composición, con las alas desplegadas. Van vestidos con túnica, sobretúnica y capa anudada al cuello. Dichos ropajes -en tonos rojizos los del ángel de la izquierda y oscuros los de la figura de la derecha- se encuentran ricamente dorados y estofados, con motivos florales y punteados. Con sus manos sostienen la cartela que centra la composición. Ésta presenta sus bordes enrrollados, a modo de cartones recortados. En su interior acoge unas serie de elementos relacionados con la Pasión de Cristo. En el centro, sobre un esquemático montículo, aparece la cruz coronada por el "INRI", flanqueada a la izquierda por la lanza y el vara con una esponja, y a la derecha por la escalera con la que descendieron el cuerpo de Cristo. El autor de la labor escultórica del retablo de Santa Ana, Nufro de Ortega, se muestra en este relieve como un artista discreto, dotado de poca habilidad en la resolución de las proporciones y el plegado de las vestimentas.

 

Datos históricos

Gracias al hallazgo de documentación notarial se conoce que el Provisor del Arzobispado sevillano encargó la arquitectura de este retablo al entallador Nufro de Ortega en 1542. El 28 de julio del citado año Nufro de Ortega subarrendó la mitad de las obras, a excepción de la talla, a Nicolás Jurate. En 1557 concertaron la pintura y dorado del retablo los pintores Pedro de Campaña, Andrés Ramírez, Andrés Morín, Antón Pérez, Antón Sánchez y Pedro Jiménez. El 30 de diciembre de 1564 todos estos pintores ratificaron la obligación contraida, a excepción del fallecido Antón Sánchez -quien fue sustituido por su yerno, el pintor Blas Hernández- y Pedro de Campaña, quien regresó a Bruselas en 1562. Debido a las dificultades económicas por las que pasó la iglesia de Santa Ana, la Colegial de El Salvador le realizó un préstamo de 320 ducados de oro para poder concluir las obras de su retablo mayor.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Barniz
Madera
Pan de oro
Pigmento al aceite
Técnicas:
Barnizado
Estofado (Pintura)
Policromado (Técnica)
Tallado
Técnica de dorado
 
Medidas:
50 x 68 x 3 cm.
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

HERNANDEZ DIAZ, José; SANCHO CORBACHO, Antonio. Estudio de los edificios religiosos y objetos de culto de la ciudad de Sevilla, saqueados y destruidos por los marxistas. Sevilla . Junta Conservadora del Tesoro Artístico, 2ª División, 16/11/1993. 4100364.

MARTINEZ VALERO, María de los Angeles. La Iglesia de Santa Ana de Sevilla. Sevilla . Excma. Diputación Provincial de Sevilla, 17/05/2004. 87-7798-060-8.

PALOMERO PÁRAMO, Jesús Miguel. El retablo sevillano del Renacimiento. Sevilla . Diputación Provincial, 14/09/1993. 84-500-8806-2.

VALDIVIESO GONZÁLEZ, Enrique; MORALES MARTINEZ, Alfredo José; SERRERA CONTRERAS, Juan Miguel; SANZ SERRANO, María Jesús. Guía artística de Sevilla y su provincia. Sevilla . Diputación Provincial, 11/01/1994. 84-7798-034-09.

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