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NAVEGACIÓN
  • Informe
Imagen de San Andrés; Pinturas

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
San Andrés; Pinturas
Provincia:
Sevilla
Código:
202311
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Pinturas
Cronología:
1663 - 1669
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
Barroco (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela sevillana
Iconografías:
San Andrés
 
Autores:
Anónimo sevillano
 

Descripción

Se trata de la representación de uno de los doce seguidores de Jesús, concretamente, San Andrés. San Andrés está representado de algo más de medio cuerpo, sedente en el interior de una cueva que se abre en la zona de la derecha a un profundo y dilatado paisaje. El personaje aparece ataviado con túnica marrón dorada y manto rosáceo apenas perceptible; su mano izquierda reposa sobre la roca del primer plano reposando sobre un libro cerrado; su mano derecha sostiene su cabeza. Tras el personaje aparece el atributo iconográfico característico, como es la cruz en aspas donde fue martirizado y asesinado según la tradición católica. En primer plano se muestra un gran pescado que alude a la profesión del personaje, pescador. Se trata de un hombre maduro de acentuada calvicie y largas barbas blancas; el personaje gira su cabeza hacia la zona de la derecha con una mirada concentrada que se dirige hacia el ángulo superior derecho. En el ángulo superior derecho se desarrolla un paisaje de profunda perspectiva en el que se advierten varias figuras a caballo y un celaje tormentoso donde se muestran rayos sobrenaturales. La pieza se integra en el conjunto pictórico del techo, constituido por una serie de treinta y una pinturas de diferentes formatos y temáticas, cuya estructura es la siguiente: En la zona central se muestra una representación de la Asunción de la Virgen. Flanqueando a dicha pintura se distribuyen doce representaciones de los Apóstoles en los que se siguen arquetipos derivados de los grabados del artista flamenco Goltzius. Rodeando las imágenes de los Apóstoles aparecen dieciocho representaciones de elementos heráldicos, simbología cristiana, frutos y bodegones, enmarcados por motivos ornamentales como rocallas, tarjas, roleos vegetales y florales, etc. La diferentes pinturas que constituyen este techo están enmarcadas en una estructura austera, policromada en rojo, amarillo y azul.

 

Datos históricos

Las diferentes pinturas que constituyen esta pieza han sido atribuidas por Valdivieso-Serrera a un discreto pintor sevillano influenciado, en ocasiones, por Murillo; también dataron la obra en torno a los años 1663-1669 merced a la presencia del escudo del arzobispo Antonio Paino. Falcón Márquez ha atribuido las pinturas a Matías de Arteaga basándose en las iniciales "M.A." que aparecen en la representación de San Matías; esta atribución puede considerarse errónea.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Lienzo (Material)
Pigmento al aceite
Barniz
Técnicas:
Barnizado
Pintura al óleo (Técnica)
 
Medidas:
Inaccesible
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

FALCON MARQUEZ, Teodoro. El Palacio Arzobispal de Sevilla. Córdoba . Publicaciones Obra Social y Cultural Cajasur, 15/07/2004. 84-7959-193-5.

MORALES MARTINEZ, Alfredo José; SERRERA CONTRERAS, Juan Miguel; VALDIVIESO GONZALEZ, Enrique; SANZ, María Jesús. Guía artística de Sevilla y su provincia. Sevilla. . Fundación Lara. Diputación Provincial., 10/07/2006. 84-7798-211-2.

SERRERA CONTRERAS, Juan Miguel; VALDIVIESO GONZALEZ, Enrique. Catálogo de las pinturas del Palacio Arzobispal de Sevilla. Sevilla . Enrique Valdivieso , Juan Miguel Serrera, 17/05/2004. 84-300-0172-7.

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