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NAVEGACIÓN
  • Informe
Imagen de El sacrificio de Isaac

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
El sacrificio de Isaac
Provincia:
Sevilla
Código:
202524
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Pinturas
Cronología:
1776 - 1781
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
Barroco (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela sevillana
Iconografías:
Sacrificio de Isaac
 
Autores:
Espinal , Juan de
 

Descripción

Se trata de la representación de la escena narrada en el Antiguo Testamento (Génesis 22, 2-14) en la que Abraham, siguiendo el mandanto divino, se ve obligado a sacrificar a su hijo Isaac, hecho que iba a ser consumado cuando un ángel enviado por Dios interrumpió el sacrificio. En el primer plano de la composición aparece Isaac, quien se muestra ataviado con una leve túnica blanca que no le cubre el hombro derecho; está arrodillado sobre la pila de ramas sobre la que iba a ser sacrificado, con sus manos atadas por una soca. Su rostro es el de un niño de cabellos largos y oscuros y mirada perdida, consciente del momento trascendente que está viviendo. Tras Isaac se muestra su padre, Abraham, ataviado con túnica marrón y manto rojo en su cintura; es un hombre anciano de barbas blancas que cubre su cabeza con un fragmento de su túnica. Abraham tiene su brazo derecho elevado y portando el machete con el que se dispone a sacrificar a su hijo y que es sujetado por el ángel enviado por Dios. En el ángulo superior izquierdo se muestra un ángel de cabellos rubios y túnica blancuzca que sostiene el brazo de Abraham evitando que consumara el sacrificio. En la zona de la izquierda aparece la cabeza del cordero que sería sacrificado en lugar de Isaac y que mira al espectador de manera inquietante. Respaldando a las figuras se desarrolla un paisaje natural con árboles trasnochados y luces tornasoladas del atardecer.

 

Datos históricos

Esta pintura forma parte del amplio ciclo de catorce obras sobre lienzo que Juan de Espinal llevó a cabo para decorar las paredes de la escalera del Palacio, según Arana de Varflora. También fueron referidas por Ceán Bermúdez posteriormente. Hasta 1907 las pinturas se encontraban en su lugar de origen; con el cardenal Illundain, en 1930, las pinturas fueron llevadas al interior del Palacio.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Lienzo (Material)
Pigmento al aceite
Barniz
Técnicas:
Pintura al óleo (Técnica)
Barnizado
 
Medidas:
1,93 x 1,23 m.
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

ARANA DE VARFLORA, Fermín. Compendio histórico descriptivo de la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla. Sevilla . s.n., 17/09/93. 4100266.

CEAN BERMUDEZ, Juan Agustín. Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España. Madrid . Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 01/05/96. 9703362.

COLÓN Y COLÓN, J.. Sevilla artística.. Sevilla :

FALCON MARQUEZ, Teodoro. El Palacio Arzobispal de Sevilla. Córdoba . Publicaciones Obra Social y Cultural Cajasur, 15/07/2004. 84-7959-193-5.

GESTOSO Y PEREZ, José. Sevilla monumental y artística. Sevilla : . 01/04/1997. 9701647.

MORALES MARTINEZ, Alfredo José; SERRERA CONTRERAS, Juan Miguel; VALDIVIESO GONZALEZ, Enrique; SANZ, María Jesús. Guía artística de Sevilla y su provincia. Sevilla. . Fundación Lara. Diputación Provincial., 10/07/2006. 84-7798-211-2.

SERRERA CONTRERAS, Juan Miguel; VALDIVIESO GONZALEZ, Enrique. Catálogo de las pinturas del Palacio Arzobispal de Sevilla. Sevilla . Enrique Valdivieso , Juan Miguel Serrera, 17/05/2004. 84-300-0172-7.

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