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NAVEGACIÓN
  • Informe
Imagen de Santiago el Mayor

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
Santiago el Mayor
Provincia:
Sevilla
Código:
202679
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Pinturas de caballete
Cronología:
1663 - 1669
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
Barroco (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela sevillana
Iconografías:
Santiago el Mayor
 
Autores:
de Llanos y Valdés, Sebastián
 

Descripción

Se trata de una obra en la que se representa al apóstol Santiago el Mayor con los atributos propios de su iconografía, sobre un fondo negro neutro, y donde aparecen, en los ángulos superiores y en letras doradas, las inscripciones anteriormente aludidas que hacen referencias a fragmentos del Credo y a la identificación del apóstol. El santo está representado hasta las rodillas, frontalmente respecto al espectador, y portando con su mano izquierda el cayado de peregrino que le caracteriza, mientras su mano derecha se extiende elegantemente hacia la zona de la derecha de la composición. Viste una túnica violácea con mangas anchas y un cuello circular, sobre la que se superpone una pequeña toquilla de peregrino de tonos verdes y ocres, en cuyo hombro derecho aparece prendida una venera de peregrino. El manto es blancuzco y está recogido por su mano izquierda, cayendo de forma terciada hacia la parte derecha donde es recogido. Éste presenta grandes pliegues verticales y angulares, además de algunos brillos creados por la luz lateral que ilumina la imagen, dejando en semipenumbra el perfil contrario. El apóstol está representado como un hombre maduro que dirige su mirada directamente al espectador. Presenta un cabello oscuro, corto y ondulado, además de una barba y un bigote que perfila sus carnosos labios. La nariz es recta y alargada y sus ojos muy abiertos son almendrados y están enmarcados por unas cejas finas y arqueadas. Sus rasgos son suaves y delicados, con una mirada serena y dulce, de la que emana una gran concentración espiritual. Todo el santo está bordeado por un pequeño halo dorado y en la cabeza una aureola circular y brillante que es casi inapreciable. Sin duda se trata de una obra de gran calidad, fechable por su estilo en la década de 1660 y próxima al pintor Sebastián de Llanos y Valdés.

 

Datos históricos

Posiblemente pertenezcan a la colección pictórica del Arzobispo Paino, en el cargo entre 1663 y 1669. En la actualidad, esta obra, junto al resto de la serie que conforman el apostolado, está sustituyendo a otro conjunto similar realizado por el pintor Pablo Legot y que fue trasladado en 1930 a la Casa diocesana de Ejercicios Betania en San Juan de Aznalfarache (Sevilla).

 

ANÁLISIS

Materiales:
Lienzo (Material)
Pigmento al aceite
Técnicas:
Pintura al óleo (Técnica)
 
Medidas:
1,46 x 1,03 m.
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

FALCON MARQUEZ, Teodoro. El Palacio Arzobispal de Sevilla. Córdoba . Publicaciones Obra Social y Cultural Cajasur, 15/07/2004. 84-7959-193-5.

FALCON MARQUEZ, Teodoro. El Palacio Arzobispal de Sevilla. Sevilla . Caja San Fernando de Sevilla y Jerez, 15/07/2004.

SERRERA CONTRERAS, Juan Miguel; VALDIVIESO GONZALEZ, Enrique. Catálogo de las pinturas del Palacio Arzobispal de Sevilla. Sevilla . Enrique Valdivieso , Juan Miguel Serrera, 17/05/2004. 84-300-0172-7.

VALDIVIESO GONZALEZ, Enrique. Pintura Barroca Sevillana. Sevilla . Ediciones Guadalquivir, 17/05/2004. 84-8093-129-9.

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