Patrimonio Mueble de Andalucía

IDENTIFICACIÓN

Denominación:: Las uvas de la Tierra Prometida; Retablo de la Virgen de Gracia

Provincia:: Cádiz

Código:: 204241

Municipio:: Espera

DESCRIPCIÓN

Tipologías:: Pinturas

Cronología:: 1679 - 1679

P.Históricos:: Edad Moderna

Estilos:: Barroco (Estilo)

Escuelas:: Escuela sevillana

Iconografías:

Autores:: Salvador , Juan; Salvador , Juan

Descripción

En un paisaje boscoso de tonos parduzcos dos hombres jóvenes sostienen en un ancho palo un enorme racimo de uvas. Ambos van tocados con turbantes, visten una casaca sujeta al cuerpo con un cíngulo bajo la que se pude entrever una túnica. Llevan botas vueltas. El que va delante lleva el turbante rojo con la vuelta blanca, la casaca y la túnica verde y las botas encarnadas. El que va detrás el turbante negro, la casaca roja, la túnica verde y las botas amarilas. Se trata de una pintura de factura muy endeble.

Datos históricos

En 22 de diciembre de 1628 el provisor general del arzobispado de Sevilla, Luis de Venegas de Figueroa, después de haber recibido los informes del visitador, da el visto bueno a la hechura de un retablo mayor para la iglesia de Espera, ordenando que no se gastasen más de 2000 ducados en la obra y que lo realizase el pintor luxemburgués Pablo Legot. El 12 de enero de 1629 Legot firma una carta de obligación para la realización de la obra con el mayordomo de la iglesia, Francisco de la Cueva Maldonado. Este documento especificaba que el pintor debía hacer varios lienzos. Sobre el tabernáculo una pintura de la Virgen de la Victoria con la historia de una batalla naval (quizás Lepanto). A los lados de este lienzo, otros dos representando la Adoración de los Reyes y el Nacimiento de Cristo. Sobre este primer cuerpo, una pintura del Calvario, flanqueada por otras dos representando a San Pablo y San Pedro. En el banco debía pintar los Cuatro Evangelistas y en el centro el anagrama de María, pintando entre pedestal y pedestal lo que el mayordomo le ordenase. Además, tenía que hacer dos grandes lienzos con sus marcos dorados para los muros laterales del presbiterio representando a Santiago Matamoros y la Matanza de los Santos Inocentes. El plazo para la conclusión de la obra era de dos años. Por otro lado, el arquitecto de retablos Diego López Bueno firmaba otro contrato con la parroquia tres días más tarde, por el que se comprometía a hacer toda la obra de arquitectura, talla y escultura del retablo, según las condiciones estipuladas por el provisor del arzobispado. El maestro se obligaba a poner todos los materiales y asentar la pieza, a realizar un sagrario con seis columnas corintias y un frontispicio jónico, a acabar la obra en un año y medio y a tomar como modelo el retablo mayor de la casa profesa de los jesuítas de Sevilla (hoy iglesia de la Anunciación). Se constatan pagos por los trabajos tanto a López Bueno como a Legot entre 1629 y 1632, año en que el retablista, sintiendo la muerte cercana, traspasa lo que le quedaba por hacer del retablo a Legot. Sólo sabemos con certeza que López había realizado el sagrario, pues si bien en el traspaso se cita que hay hechas otras partes del retablo, no se especifica cuáles son. Los pagos a Legot continúan hasta 1634, en que se interrumpen, probablemente por que la fábrica debe destinar el dinero a la reparación del edificio. Pese a que Legot solicita en 1640 al Arzobispado Hispalense la reanudación de los trabajos, no fue hasta 1650 cuando volvieron a iniciarse. Por esas fechas las maderas estaban empezando a deteriorarse y el gobierno eclesiástico, temeroso de que Legot pudiese fallecer, hace un esfuerzo económico y desafecta ciertas rentas para poder seguir con el retablo. En 1650 Legot firma un nuevo contrato en que se compromete a terminar el retablo en un año, cuando quedaban por concluir el tabernáculo, una imagen de la Virgen de bulto redondo (que concluyó en 1651 a tenor de la inscripción que se encuentra en esta pieza) y las pinturas de la Ascensión, la Adoración de los Pastores, la Anunciación y otras menores, pues la Adoración de los Magos ya estaba concluida. En 26 de abril de 1664 Pablo Legot da poder al dorador Nicolás de Andrada para que, en su nombre, acabase de dorar el retablo, firmando un documento unos meses más tarde en el que se especificaba que, aunque el trabajo lo hiciese Andrada, cobrarían a medias. De hecho, en su testamento, otorgado el 9 de mayo de 1669, reclama al dorador todo lo que le adeudaba. Sin embargo, el dorado y policromía del retablo aun se iban a prolongar en el tiempo. En 1679 el dorador Juan Salvador presenta un memorial ante el Arzobispado de Sevilla por el que explicaba que había terminado de dorar el retablo y que además había policromado las virtudes de la Fe y la Esperanza, las pinturas del banco y una serie de lienzos (hoy perdidos) para los muros del presbiterio, por lo que exigía cobrar 700 ducados que se mandaron librar. En

ANÁLISIS

Materiales:: Pigmento al aceite; Barniz; Lienzo (Material)

Técnicas:: Barnizado; Pintura al óleo (Técnica)

Medidas:: 38 x 58 x 2 cm.

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

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