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NAVEGACIÓN
  • Informe
Imagen de San José

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
San José
Provincia:
Jaén
Código:
211428
Municipio:
Mancha Real

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Bajorrelieves
Cronología:
1630 - 1659
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
Barroco (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela andaluza
Iconografías:
San José
 
Autores:
Troyano , Juan
Landeras , Diego
Fernández , Gil
 

Descripción

Fragmento del relieve de una figura masculina a la que falta la parte derecha de su cuerpo y el antebrazo y mano izquierdos. De pie, gira hacia este lado su cabeza levemente levantada, siguiendo el modelo de nariz corta, pómulos sobresalientes y rizos abultados sobre las orejas, tan característico a Sebastián de Solís, maestro de Gil Fernández. Se cubre con túnica roja y oro a la que cruza de izquierda a derecha -posiblemente desde el hombro que le falta- un manto del mismo color, con plegados amplios. De su cuello pende un cordón a modo de collar. Al estar la pieza descontextualizada y obligar a tomar las imágenes a la altura del espectador, muestra una actitud serena. Sin embargo, vista desde abajo que fue como en su día hubo de hacerse, la expresión del rostro se tensiona claramente.

 

Datos históricos

El fragmento hubo de formar parte de los relieves del retablo mayor de la iglesia, destruido en la Guerra Civil de 1936-39. Por el pleito que en 1667 la hermana y heredera de Diego de Landeras (muerto en 1654) pone a la iglesia para cobrar lo que se le está debiendo de lo que él realizase, se conoce que la obra se le encargó a Gil Fernández y Diego de Landeras, cantero y posterior escultor éste, cuya experiencia previa -y posterior- en la madera no está documentada. Pertenecía Landeras a la cuadrilla que trabajaba a las órdenes de Juan de Aranda, por lo que no sería de extrañar que el arquitecto le recomendase para la ejecución del retablo, si bien la escultura de Diego era en piedra. Dado que la obra que desarrolla el arquitecto en la iglesia parroquial de San Juan Evangelista de Mancha Real es en 1639, es posible que el retablo se realizase después. Desde luego, no antes de 1628, que es cuando se termina la cabecera. Para cualquiera de ambas fechas, Gil Fernández ha demostrado su capacidad para la talla en madera y la ejecución de retablos, si bien como tracista sólo se le conoce la de los que hiciese para las Bernardas de Jaén, que hubo de ser aprobada por el maestro toledano Juan Fernández . Discípulo del gran retablista Sebastián de Solís, los idiolectos del maestro son evidentes en esta obra por otra parte. En cuanto al dorado, está documentado su encargo a Juan Troyano en 1659, diciéndose en el contrato que la escultura está realizada y puesta en él. Dado que su iconografía giraba en torno al Nacimiento de Jesús y María (Nacimiento, Adoración de los Pastores y de los Magos; Natividad de María y Anunciación), más San Juan ante porta latina, el fragmento de la figura que nos ocupa ha de ser de un San José, joven como los de Solís, por sus vestiduras, sencillas, y por la dignidad de su porte.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Madera
Pan de oro
Pigmento
Técnicas:
Tallado
Técnica de dorado
Policromado (Técnica)
Estofado (Pintura)
 
Medidas:
55 x 86 x 8 cm.
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

ALMANSA MORENO, José Manuel; JODAR MENA, Manuel; MORENO MENDOZA, Arsenio. Guía artística de Jaén y su provincia. Sevilla . Fundación José Manuel Lara, 26/05/2009. 84-96278-26-0.

ORTEGA Y SAGRISTA, Rafael. La vida religiosa en Mancha Real durante el siglo XVI. 26/02/2006, -.

ULIERTE VÁZQUEZ, María Luz de; PITA ANDRADE, José Manuel (pról.). El Retablo en Jaén (1580-1800). Jaén . Ayuntamiento, 14/12/1993. 84-505-3736-3.

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