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  • Informe
Imagen de Ráfagas; Altar de plata; Monumento de Semana Santa

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
Ráfagas; Altar de plata; Monumento de Semana Santa
Provincia:
Sevilla
Código:
94583
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Ráfagas (Objetos)
Cronología:
1701 - 1740
 
P.Históricos:
Estilos:
Barroco (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela sevillana
Iconografías:
Ángeles
 
Autores:
de Pina , Juan Laureano
Guerrero de Alcántara, Manuel
 

Descripción

Forma parte del sol. La pieza está formada por tres ráfagas onduladas entre cuatro rectas. Tanto unas como otras presentan en su frente decoración vegetal, siendo rematadas por pequeñas bolas. Se encuentran unidas por una cenefa con ocho rosetas, correspondiendo una a cada ráfaga, excepto la octava que queda libre. En el interior de la cenefa lleva una orla de flores caladas de la que cuelgan tres cabezas de querubines y un motivo floral. Las rosetas 1 y 7 de la cenefa faltan para ser enganchados los trozos de ráfagas siguientes.

 

Datos históricos

El altar de plata era colocado en las festividades del Corpus y de la Inmaculada. La idea del mismo se debe al arcediano Mateo Vázquez de Leca, encargándose la platero Mateo Gutiérrez la construcción del mismo en 1647. En 1672, esta vez por iniciativa del canónigo Francisco de la Puente Verástegui, se le encarga al platero Luis de Acosta un trono para colocar el Santísimo Sacramento, "sobre el solio de ángeles". Posteriormente, en 1681, será el platero Diego de Gámez, un frontal de plata que sirviese de peana al trono. Sin embargo, su estructura definitiva, a modo de retablo de tres calles, con sol y corona de remate, no será realizada hasta las reformas de los obispos Jaime de Palafox (1685-1701) y Luis de Salcedo (1724-1741). En esta ocasión, trabajarán en el mismo Juan Laureano de Pina y Manuel Guerrero de Alcántara. Mas tarde, es entre el 1 de julio de 1770 y el 30 de junio de 1772, por orden del canónigo Pedro José del Campo, fue nuevamente reformado por los plateros José Aleixandre y Juan Bautista Zuloaga, El entallador José deRivera, el escultor Cayetano de Acosta, el carpintero Gregorio de Oviedo, el pintor Fernando de Cázares, el hojalatero Francisco Gutiérrez y los herreros Dionisio Rodríguez y Juan Márquez. Durante la guerra de Independencia, el altar fue trasladado a Cádiz, volviendo a Sevilla en 1814. En estas fechas será reparado por Juan Ruiz, aunque algunas de sus piezas habían sido fundidas para costear los gastos de la guerra. Actualmente, el altar es montado, en el brazo del crucero o a los pies de la nave central, durante la Semana Santa, para que sirva de Monumento. El sol está formado por seis piezas iguales.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Plata
Madera
Técnicas:
Repujado
Técnica de chapado
Técnica de dorado
 
Medidas:
1,15 x 1,34 x 0,10 m.
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

CRUZ ISIDORO, Fernando. Un diseño de orfebrería del aparejador Pedro García Bernardo. 25/01/1995, -.

PALOMERO PÁRAMO, Jesús Miguel. Altar de plata o trono de octavas. -.

PALOMERO PÁRAMO, Jesús Miguel. La platería en la Catedral de Sevilla. Sevilla . Ed. Guadalquivir, 01/04/1997. 9701651.

SANZ SERRANO, María Jesús. Juan Laureano de Piña. Sevilla . Diputación Provincial, 22/02/1994. 84-500-5077-4.

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