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  • Informe
Imagen de Alegoría de la Caridad; Serie de Alegorías de la Sala Capitular

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
Alegoría de la Caridad; Serie de Alegorías de la Sala Capitular
Provincia:
Sevilla
Código:
94743
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Pinturas
Cronología:
1592 - 1592
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
Renacimiento (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela cordobesa
Iconografías:
Alegoría
Alegoría bíblica
 
Autores:
Céspedes , Pablo de
 

Descripción

La estructura compositiva de esta pintura participa de rasgos que se ponen de manifiesto en otras de las obras que constituyen esta serie de Alegorías; por ello, dos ángeles se sitúan en los extremos de la pintura, sosteniendo entre sus manos una historiada cartela decorada con tarjas y cabezas de querubes, y en cuyo interior se dispone la representación del elemento alegórico. La alegoría de la Caridad -interpretada de esta manera por Valdivieso y Serrera- está representada por una figura masculina y una figura femenina que portan antorchas encendidas y que aluden al amor conyugal -siendo el símbolo de Himeneo, dios protector del matrimonio- y, a través de éste, a la Caridad. Las figuras representadas están influenciadas en la recreación de sus anatomías, por el estilo manierista de Hendrick Goltzius y Cornelis van Haarlem. Predomina en esta pintura un intenso cromatismo de tonalidades brillantes y pasteles que relega a un plano secundario el fondo oscuro de la composición -protagonista en otras obras de esta misma serie-; los elementos están recreados de manera pormenorizada y detallista, resaltando sus perfiles la gradación lumínica, tenue y suave que los invade. En la obra está presente la formación recibida por Pablo de Céspedes durante su estancia en Roma; así, es visible un sentido del dibujo elegante, firme y seguro que describe de forma minuciosa y detallista cada uno de los elementos representados. La gama cromática adquiere sutiles matices de luces y sombras, tratados de manera tenue y suavemente graduados, que acentúa la recreación naturalista de las anatomías de los ángeles, los rostros de las figuras femeninas, las calidades de las telas,....efectos potenciados mediante la inclusión de un fondo neutro de color negro, sobre el que destacan poderosamente las figuras representadas.

 

Datos históricos

La serie de pinturas fue contratada por el Cabildo de la Catedral en 1592. El autor pintó, igualmente, ocho pinturas de formato ovalado que se situaban en la zona superior de la cúpula, que fueron sustituidas por las obras de Murillo en 1668. El problema iconográfico desarrollado en la serie de pinturas fue trazado por el canónigo Francisco Pacheco, existiendo una versión manuscrita en la Biblioteca Colombina de la Catedral, aunque actualmente ha desaparecido. Sobre las pinturas figura una cartela con inscripciones escritas que ayudan a dilucidar el significado alegórico de la imagen.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Muros
Pigmento
Técnicas:
Pintura mural al fresco
 
Medidas:
0,47 x 1,67 m.
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

CEAN BERMUDEZ, Juan Agustín. Descripción artística de la catedral de Sevilla. Sevilla . Hidalgo, 19/01/1994. 1800648.

GESTOSO Y PEREZ, José. Sevilla monumental y artística.. Sevilla :

SERRERA CONTRERAS, Juan Miguel. Pinturas y pintores del siglo XVI en la Catedral de Sevilla. Sevilla : . 15/03/1997. 9704204.

TUBINO, Francisco María. Pablo de Céspedes.. Madrid. :

VALDIVIESO GONZALEZ, Enrique. Catálogo de las pinturas de la Catedral de Sevilla. Sevilla . Enrique Valdivieso, 14/12/1993. 84-400-4204-3.

VILLAR MOVELLAN, Alberto. La Catedral de Sevilla : guía oficial. Sevilla . Cabildo de la Catedral, 14/12/1993. 84-500-2195-2.

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