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NAVEGACIÓN
  • Informe
Imagen de Peana; Monumento de Semana Santa

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
Peana; Monumento de Semana Santa
Provincia:
Sevilla
Código:
94785
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Peanas
Cronología:
1770 - 1772
 
P.Históricos:
Estilos:
Rococó (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela sevillana
Iconografías:
Ángeles
 
Autores:
de Rivera , José
de Acosta , Cayetano
Gutiérrez Garrido, Francisco
Aleixandre , José
Zuloaga , Juan Bautista
de Oviedo , Gregorio
 

Descripción

Peana de base cuadrada y dos cuerpos de altura. En el inferior, se le adosa a su frente tres peanas semicirculares sobre ménsulas, colocadas escalonadamente. Al mismo nivel que la peana superior, en los laterales, se le adosan dos peanas más, de las mismas características. El segundo cuerpo está formado por un elemento pentagonal, cuyos lados superiores oblicuos están formados por trozos de cornisas circulares. El lado superior recto, de menor tamaño, está ocupado por la cabeza de un angelote. Sobre éste, se disponen dos peanas circulares, sobre ménsulas, en cuyo frente aparece una cornisa con la parte central curva, en la que se alberga la cabeza de angelote anterior. Esta parte presenta elementos de molduras doradas, al igual que la cabeza del angelito. Se decora con motivos vegetales.

 

Datos históricos

El altar de plata era colocado en las festividades del Corpus y de la Inmaculada. La idea del mismo se debe al arcediano Mateo Vázquez de Leca, encargándose al platero Mateo Gutiérrez la construcción del mismo en 1647. En 1672, esta vez por iniciativa del canónigo Francisco de la Puente Verástegui, se le encarga la platero Luis de Acosta un trono para colocar el Santísimo Sacramento, "sobre el solio de ángeles". Posteriormente, en 1681, será el platero Diego de Gámez quien realice un frontal de plata que sirviese de peana al trono. Sin embargo, su estructura definitiva, a modo de retablo de tres calles, con sol y corona de remate, no será realizada hasta las reformas de los obispos Jaime de Palafox (1685-1701) y Luis de Salcedo (1724-1741). En esta ocasión, trabajarán en el mismo Juan Laureano de Pina y Manuel Guerrero de Alcántara. Más tarde, entre el 1 de julio de 1770 y el 30 de junio de 1772, por orden del canónigo Pedro José del Campo, fue nuevamente reformado por los plateros José Aleixandre y Juan Bautista Zuloaga, el entallador José de Rivera, el escultor Cayetano de Acosta, el carpintero Gregorio de Oviedo, el pintor Fernando de Cázares, el hojalatero Francisco Gutiérrez y los herreros Dionisio Rodríguez y Juan Márquez. Durante la guerra de Independencia, el altar fue trasladado a Cádiz, volviendo a Sevilla en 1814. En estas fechas será reparado por Juan Ruiz, aunque algunas de sus piezas habían sido fundidas para costear los gastos de la guerra. Actualmente, el altar se monta durante la Semana Santa, en el brazo del crucero o a los pies de la nave central, sirviendo de Monumento.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Plata
Madera
Técnicas:
Repujado
Técnica de chapado
Técnica de dorado
 
Medidas:
1,30 x 1,80 x 1,18 m.
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

CRUZ ISIDORO, Fernando. Un diseño de orfebrería del aparejador Pedro García Bernardo. 25/01/1995, -.

PALOMERO PÁRAMO, Jesús Miguel. Altar de plata o trono de octavas. -.

PALOMERO PÁRAMO, Jesús Miguel. La platería en la Catedral de Sevilla. Sevilla . Ed. Guadalquivir, 01/04/1997. 9701651.

SANZ SERRANO, María Jesús. Juan Laureano de Piña. Sevilla . Diputación Provincial, 22/02/1994. 84-500-5077-4.

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