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NAVEGACIÓN
  • Informe
Imagen de Santa Catalina

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
Santa Catalina
Provincia:
Sevilla
Código:
95268
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Pinturas
Cronología:
1601 - 1625
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
 
Escuelas:
Escuela sevillana
Iconografías:
Santa Catalina de Alejandría
 
Autores:
Vidal de Liendo, Diego, llamado "El Joven"
 

Descripción

En un oscuro fondo neutro, la pintura, de formato vertical, muestra una representación de Santa Catalina de Alejandría junto a sus atributos iconográficos. Efigiada como una mujer joven, de delicados rasgos, la nariz y la boca son finas y pequeñas, con las mejillas sonrosadas y los ojos grandes y entornados. El cabello, rubio y recogido de forma aparatosa, termina de configurar el bello rostro de la santa. Agachada, viste túnica de color rojo y se apoya en la dentada rueda que aparece detrás suya, sujetando con la mano derecha la palma que subraya su condición de mártir. Un estrecho manto gris cae por sus hombros hasta llegar al suelo.

 

Datos históricos

Ceán Bermúdez informa de la autoría y cronología de esta obra que vio en su primitivo emplazamiento, asignándola a la mano del racionero de la Catedral Diego Vidal de Liendo, sacerdote y pintor activo en Sevilla en el primer cuarto del siglo XVII. Este Diego Vidal, sobrino de otro racionero del mismo nombre también pintor, fue el autor de las pinturas que conformaban dos retablos situados en la cabecera de la Sacristía Mayor, flanqueando al altar de las reliquias que centraba el referido espacio. Con posterioridad a la visita de Ceán, estas pinturas serían desmontadas de este lugar, repartiéndose por diversas capillas y almacenes catedralicios. Estas piezas se disponían de la siguiente forma: en el altar del lado del evangelio un Calvario con Santa Inés y Santa Catalina y en el de la epístola San Miguel abatiendo al dragón junto a San Juan Bautista y San Pedro. Este lienzo de Santa Catalina proviene pues de ese primer altar, que al igual que el conjunto pictórico central, desaparecería a lo largo del siglo XIX, pasando luego por varias estancias, si bien estuvo durante bastante tiempo en la capilla de los Evangelistas, hasta su reciente y actual colocación en la capilla de Scalas. La personalidad de Diego Vidal no deja de ser secundaria en el conjunto de la escuela sevillana de su tiempo. De hecho en casi todas sus composiciones las pinturas son copias serviles de otras de grandes maestros ejecutadas a través de estampas, como todas las que pertenecían a este retablo. Concretamente, en el caso de la Santa Catalina que ahora comentamos es, al igual que sus compañera, copia de las pinturas de Andrea del Sarto que se encuentran en Santa María la Mayor de Pisa. El dibujo y colorido son correctos, aunque un tanto secos y rígidos que denotan el carácter de copia y el uso de estampas utilizadas para su ejecución. El prototipo de belleza femenina es el común en este artista, con un esquema similar al que puede observarse en la Madonna de la Asunción Passerini, del Palacio Pitti de Florencia.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Lienzo (Material)
Madera
Pigmento al aceite
Técnicas:
Pintura al óleo (Técnica)
 
Medidas:
1,45 x 0,90 m. Con marco: 1,68 x 1, 13 m.
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

CEAN BERMUDEZ, Juan Agustín. Descripción artística de la catedral de Sevilla. Sevilla . Hidalgo, 19/01/1994. 1800648.

VALDIVIESO GONZALEZ, Enrique. Catálogo de las pinturas de la Catedral de Sevilla. Sevilla . Enrique Valdivieso, 14/12/1993. 84-400-4204-3.

VALDIVIESO GONZALEZ, Enrique. La pintura en la Catedral de Sevilla, siglos XVII al XX. 10/11/2007, -.

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