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  • Informe
Imagen de Alegoría de la Templanza; Serie de Alegorías de la Sala Capitular

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
Alegoría de la Templanza; Serie de Alegorías de la Sala Capitular
Provincia:
Sevilla
Código:
95669
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Pinturas
Cronología:
1592 - 1592
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
Renacimiento (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela cordobesa
Iconografías:
Alegoría
Alegoría bíblica
 
Autores:
Céspedes , Pablo de
 

Descripción

La pintura muestra, según el profesor Valdivieso, una representación alegórica de la virtud cristiana de la Templanza, aunque su significado es impreciso, ya que el atributo portado por el ángel es irreconocible debido a las intervenciones que ha sufrido la pintura sufrido en siglos anteriores. Por otro lado, el profesor Serrera, basándose en la inscripción que figura sobre la pieza -Discite a me quia mitis sum et humilis corde: Aprended de mí, puesto que soy dulce y humilde de corazón-, interpreta que se trata de una representación de la alegoría de la Humildad. Sobre un fondo neutro de color negro destaca poderosamente las figuras de una mujer, recostada sobre su brazo derecho, y un pequeño ángel. La figura femenina porta en su mano izquierda un cáliz, mientras en la mano derecha sostiene un palma, símbolo de los santos mártires, por lo que, podría tratarse de Santa Bárbara, de quien el cáliz con la Sagrada Forma es su atributo característico. En la zona de la derecha, un pequeño ángel vuela ingrávido, mirando fijamente a la santa, portando un motivo inidentificable. La composición adquiere tonalidades frías en azules y verdes, de estética manierista, al igual que la anatomía extremadamente estilizada de la mujer. En la obra está presente la formación recibida por Pablo de Céspedes durante su estancia en Roma, donde entraría en contacto con la estética manierista y la obra de Miguel Ángel, influenciándole especialmente las figuras alegóricas de las tumbas mediceas como se pone de manifiesto en esta pintura. Así, es visible un sentido del dibujo elegante, firme y seguro que describe de forma minuciosa y detallista cada uno de los elementos representados. La gama cromática adquiere sutiles matices de luces y sombras, tratados de manera tenue y suavemente graduados, que acentúa la recreación naturalista de las anatomías de los ángeles, los rostros de las figuras femeninas, las calidades de las telas,....efectos potenciados mediante la inclusión de un fondo neutro de color negro, sobre el que destacan poderosamente las figuras representadas.

 

Datos históricos

La serie de pinturas fue contratada por el Cabildo de la Catedral en 1592. El autor pintó, igualmente, ocho pinturas de formato ovalado que se situaban en la zona superior de la cúpula, que fueron sustituidas por las obras de Murillo en 1668. El problema iconográfico desarrollado en la serie de pinturas fue trazado por el canónigo Francisco Pacheco, existiendo una versión manuscrita en la Biblioteca Colombina de la Catedral, aunque actualmente ha desaparecido. Sobre las pinturas figura una cartela con inscripciones escritas que ayudan a dilucidar el significado alegórico de la imagen.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Muros
Pigmento
Técnicas:
Pintura mural al fresco
 
Medidas:
0,47 x 1,67 m.
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

CEAN BERMUDEZ, Juan Agustín. Descripción artística de la catedral de Sevilla. Sevilla . Hidalgo, 19/01/1994. 1800648.

GESTOSO Y PEREZ, José. Sevilla monumental y artística.. Sevilla :

SERRERA CONTRERAS, Juan Miguel. Pinturas y pintores del siglo XVI en la Catedral de Sevilla. Sevilla : . 15/03/1997. 9704204.

TUBINO, Francisco María. Pablo de Céspedes.. Madrid. :

VALDIVIESO GONZALEZ, Enrique. Catálogo de las pinturas de la Catedral de Sevilla. Sevilla . Enrique Valdivieso, 14/12/1993. 84-400-4204-3.

VILLAR MOVELLAN, Alberto. La Catedral de Sevilla : guía oficial. Sevilla . Cabildo de la Catedral, 14/12/1993. 84-500-2195-2.

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