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NAVEGACIÓN
  • Informe
Imagen de Padre Eterno; Retablo de la Asunción

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
Padre Eterno; Retablo de la Asunción
Provincia:
Sevilla
Código:
95697
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Pinturas
Cronología:
1594 - 1594
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
Manierismo
 
Escuelas:
Escuela sevillana
Iconografías:
Dios Padre
 
Autores:
Vázquez , Alonso
 

Descripción

La tabla, de formato apaisado y con los extremos más resaltados, muestra en el centro de la composición a Dios Padre dispuesto de forma diagonal, sobresaliendo de un fondo de nubes de tonos áureos. La expresión es majestuosa y grave, de gran monumentalidad y empaque, que le otorga un carácter venerable y solemne. Dirige su mirada hacia la zona inferior del retablo, extendiendo su mano derecha, que se despliega por la zona izquierda de la tabla, desde la que emana un haz de rayos luminosos paralelos a su mirada. La noble cabeza está poblada por larga y blanca barba, magnífica en su expresión psicológica y bajo la que se encuentra la bola del mundo que la mano izquierda ayuda a sostener. Viste túnica azul y manto rojo, de delicadas tonalidades y efectos claroscuristas de gran calidad, con recios pliegues de aspecto casi escultórico. En la penumbra de los extremos inferiores aparecen dos tríos de cabezas de querubes, que flanquean al personaje principal.

 

Datos históricos

Cuando Ceán Bermúdez visita la catedral y redacta su famosa Descripción artística sobre la misma, pudo apreciar junto a la puerta de los Palos, una pequeña capilla que entonces era llamada de la Concepción por el asunto principal de su retablo. Ya Ceán advirtió entonces que dicho tema era más bien una representación de la Asunción de la Virgen, como efectivamente se trata, y añadió el dato de estar realizadas sus pinturas en 1593 por Alonso Vázquez, una década antes de que este autor abandonase la ciudad para partir hacia México. Sin embargo no fue hasta 1923 cuando se documentó esta obra por Celestino López Martínez, quien demostró que fue el mismo Vázquez el que realizó además de las pinturas las labores de policromía y dorado del retablo, estando el contrato fechado el 25 de junio de 1594 y obligándose a terminar los trabajos a finales del mes de diciembre de ese mismo año. Puede que la discrepancia en la cronología entre el contrato y la fecha aportada por Ceán pudiera deberse a que este último la tomase de la lápida que se encuentra en el suelo de la capilla. Alonso Vázquez es uno de los más interesantes pintores del último tercio del siglo XVI en Sevilla. Se tienen noticias de su actividad desde 1588 hasta 1603, año este en que marcha como antes dijimos a México al servicio del Virrey, el marqués de Montesclaros, donde fallecería poco tiempo después. Muy apreciado por sus contemporáneos como juzga Pacheco, su estilo se adecua al manierismo imperante por aquellos años en la ciudad hispalense, destacando como ejemplifica perfectamente esta obra por su vigor, fuerza y contundente dibujo, con volúmenes muy escultóricos y expresiones cuidadas y trascendentes. No fue esta la única obra que Vázquez realizó para la catedral, donde ejecutó obras de carácter efímero que no han llegado a nuestros días, aunque esto ha quedado suplido con otros lienzos que ingresaron en el templo en el siglo XIX. Esta figura de Dios Padre entronca plásticamente con otras representaciones de este tema como la que figura en la "Aparición de Cristo a San Ignacio" en la misma catedral. Debido al mal estado de conservación en que se encontraba, se restauró a fines de la década de los setenta.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Madera
Pigmento al aceite
Técnicas:
Pintura al óleo (Técnica)
 
Medidas:
36 x 90 cm.
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

CEAN BERMUDEZ, Juan Agustín. Descripción artística de la catedral de Sevilla. Sevilla . Hidalgo, 19/01/1994. 1800648.

MAYER, August L.. Die sevillaner Malerschule. Leipzig : . 07/03/1997. 9703968.

VALDIVIESO GONZALEZ, Enrique. Catálogo de las pinturas de la Catedral de Sevilla. Sevilla . Enrique Valdivieso, 14/12/1993. 84-400-4204-3.

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