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  • Informe
Imagen de Ángeles cantores; Retablo de la Alegoría de la Inmaculada

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
Ángeles cantores; Retablo de la Alegoría de la Inmaculada
Provincia:
Sevilla
Código:
96057
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Pinturas
Cronología:
1561 - 1561
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
Renacimiento (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela sevillana
Iconografías:
Ángeles
 
Autores:
de Vargas , Luis
 

Descripción

Esta pintura de formato vertical que se remata en medio punto, muestra entre un conjunto de nubes a cuatro ángeles cantores. De singular apariencia física, alados, con cabellos rubios y hermosas fisonomías juveniles, se encuentran absortos dispuestos al estudio e interpretación de los himnos que aparecen escritos en sendos volúmenes que se disponen entre sus manos. Estos himnos, a tenor de la inscripción que figura en una leyenda, son destinados a ensalzar a la Inmaculada Concepción, cuya alegoría se disponen en la tabla central del retablo. Destaca la obra por su hermoso colorido, suave y de sutiles gradaciones, amén de por la amabilidad de las expresiones de los cuatro seres celestiales que se afanan en su especial cometido.

 

Datos históricos

Luis de Vargas es la primera gran figura de la escuela pictórica hispalense nacida en la misma Sevilla, aunque desgraciadamente todavía son muchas las dudas que plantea su biografía al haber pasado gran parte de su vida en Italia. Nacido sobre 1505, se forma con Juan de Vargas, su padre, autor de escasa entidad. Viaja varias veces a Italia, donde pasa grandes estancias que alterna con otros viajes a su ciudad natal, donde se asentará definitivamente en 1550 hasta su muerte, tal vez en 1567. Hay que decir que Vargas fue persona humilde, modesta y piadosa y, fundamentalmente, de gran altura artística. Uno de los conjuntos en los que el arte de Vargas resplandece hasta sus más altas cotas es el retablo de la capilla de la Concepción de la Catedral de Sevilla. Encargado por el chantre Juan de Medina, cuyo escudo y retrato figuran en el retablo, su tabla central ha sido conocida por varios nombres como "Adán y Eva", "Generación temporal de Cristo", "Genealogía de Cristo" o "La gamba", por el magnífico escorzo de la pierna de Adán, realmente excepcional y que motivó una conocida anécdota con Mateo Pérez de Alesio. En la parte superior del retablo y en directa comunicación visual con la aludida tabla central, se presentan dos figuraciones de ángeles dedicados a laudar el misterio concepcionista que tienen ante sus ojos. Los de esta pintura, de delicado tratamiento anatómico y singular espiritualidad, es probable que se dediquen a estudiar alguna pieza o motete religioso creado tal vez por el propio Vargas, puesto que la tabla paralela se puede observar una composición del culto artista sevillano interpretada en un órgano positivo, por lo que no sería extraño que estas partituras salieran igualmente de su mano. Esto casaría con la fama de hombre cultivado que tenía Luis de Vargas, a lo que ayudaría el profundo significado iconográfico que encierra este retablo.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Madera
Pigmento al aceite
Técnicas:
Pintura al óleo (Técnica)
 
Medidas:
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

CEAN BERMUDEZ, Juan Agustín. Descripción artística de la catedral de Sevilla. Sevilla . Hidalgo, 19/01/1994. 1800648.

GESTOSO Y PEREZ, José. Sevilla monumental y artística. Sevilla : . 09/06/92. 1100315.

MAYER, August L.. Die sevillaner Malerschule. Leipzig : . 07/03/1997. 9703968.

PACHECO, Francisco. Arte de la Pintura : su antigüedad y grandeza. Madrid : . 16/03/1997. 9704347.

PONZ, Antonio. Viaje de España. Madrid . M. Aguilar, 10/11/95. 4500261.

SERRERA CONTRERAS, Juan Miguel. Pinturas y pintores del siglo XVI en la Catedral de Sevilla. Sevilla : . 15/03/1997. 9704204.

VALDIVIESO GONZALEZ, Enrique. Catálogo de las pinturas de la Catedral de Sevilla. Sevilla . Enrique Valdivieso, 14/12/1993. 84-400-4204-3.

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