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NAVEGACIÓN
  • Informe
Imagen de Escena del Magnificat; Pinturas murales

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
Escena del Magnificat; Pinturas murales
Provincia:
Sevilla
Código:
98419
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Pinturas murales
Cronología:
1755 - 1762
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
Barroco (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela sevillana
Iconografías:
Representaciones de la Virgen María
 
Autores:
Lagraña , Francisco
Espinal , Juan de, Seguidor de
Ximénez , Francisco Miguel, Círculo de
 

Descripción

En tres de los cuatro plementos que constituyen la bóveda del Oratorio se desarrolla una representación pictórica cuya composición se adapta al forma triangular que posee dicho paño estructural. Se sigue un mismo esquema compositivo que presenta la escena principal en el centro, rodeada por un marco de rocallas azules que otorga contornos sinuosos y dinámicos, muestra una breve filactelia superior en la que apenas es perceptible la inscripción que posee y, en la zona inferior, flanqueando la escena principal, aparecen dos pequeñas figuras de querubines quienes, ingrávidos y entre juegos, simulan sostener la pintura central. Esta pieza presenta un estado de conservación tan lamentable que es imposible identificar a las figuras que protagonizan lo que ha de ser uno de los episodios del Magnificat y ha de presuponerse que la estructura compositiva participa de similares características que las demás pinturas de la bóveda. Tan sólo se aprecia levemente el marco de rocalla que rodea a la escena principal, parte de la inscripción superior y leves rasgos de las anatomías de los ángeles situados en los ángulos inferiores. El autor habría utilizado en esta composición un sentido del dibujo preciso y elegante y una gama cromática basada en superposiciones evanescentes en tonalidades pasteles, aplicada mediante una pincelada extremadamente suelta y ligera, que pondría en evidencia su proximidad al círculo de Juan de Espinal y Francisco Miguel Ximénez.

 

Datos históricos

Juan de Espinal trabajó al servicio del Cardenal Solís durante el arzobispado de éste, entre 1755 y 1775. En este período habría que situar la realización de las pinturas murales de la bóveda, crucero (1752-1755) y camarín de la Virgen de las Aguas (1755-1762). Es por ello que algunos autores, como Rosa María Perales Piqueres, han atribuido la ejecución de estas pinturas al referido pintor. No obstante, investigadores como Enrique Valdivieso l piensan que fueron ejecutadas por un pintor desconocido seguidor del estilo de Juan de Espinal, aunque de calidad artística más discreta que el maestro. Emilio Gómez Piñol las relaciona con el pintor Francisco Miguel Ximénez y con Francisco Lagraña, aunque menciona la influencia de Juan de Espinal. Las estancias que constituyen el Camarín de la Virgen de las Aguas fueron inauguradas en el año 1727 y ejecutadas merced a don Alonso Alberto Bejines de los Ríos, canónigo de la Colegiata del Salvador. La decoración pictórica se debe al mecenazgo del Cardenal Solís, quien encarga su realización entre 1755 y 1762.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Muros
Pigmento al huevo
Técnicas:
Pintura al temple (Técnica)
 
Medidas:
1,90 x 4,00 m. Aprox.
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

GESTOSO Y PEREZ, José. Sevilla monumental y artística. Sevilla . Monte de Piedad y Caja de Ahorros, 25/02/1994. 84-7580-109-9.

GÓMEZ PIÑOL, Emilio. La iglesia colegial de El Salvador: arte y sociedad en Sevilla (Siglos XIII al XIX). Sevilla . Fundación Farmacéutica Avenzoar, 24/05/2003. 84-9314-96-0-8.

MATUTE Y GAVIRIA, Justino. Anales eclesiásticos y seculares de la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla metrópoli de Andalucía. Sevilla . Juan Pérez de Guzmán y Boza, 12/01/1994. 4100639.

MORALES MARTÍNEZ, Alfredo José (et al.). Guía artística de Sevilla y su provincia. Sevilla . Diputación Provincial, 11/01/1994. 84-500-4428-6.

PERALES PIQUERES, Rosa María. Juan de Espinal. Sevilla . Diputación Provincial, 02/11/93. 84-500-4260-7.

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