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NAVEGACIÓN
  • Informe
Imagen de Escena del Magnificat; Pinturas murales

IDENTIFICACIÓN

Denominación:
Escena del Magnificat; Pinturas murales
Provincia:
Sevilla
Código:
98426
Municipio:
Sevilla

DESCRIPCIÓN

Tipologías:
Pinturas murales
Cronología:
1755 - 1762
 
P.Históricos:
Edad Moderna
Estilos:
Barroco (Estilo)
 
Escuelas:
Escuela sevillana
Iconografías:
Representaciones de la Virgen María
 
Autores:
Espinal , Juan de, Seguidor de
Ximénez , Francisco Miguel, Círculo de
Lagraña , Francisco
 

Descripción

La pintura muestra una escena procedente del Magnificat y de compleja interpretación.La pintura está protagonizada por la Virgen María quien aparece ataviada con túnica blanca y manto azul y lleva entre sus brazos al NIño Jesús; Éste se muestra ataviado con un paño de pureza de color púrpura y sostiene con sus pequeñas manos una lanza con la que hiere mortalmente al terrible monstruo demoníaco que se sitúa en el ángulo inferior derecho de la composición. La frase que acompaña a la escena alude a la extraordinaria fuerza que pueden poseer unos brazos infantiles cuando es la mente y el corazón los que los empujan. La escena está acompañada por un inscripción inferior en la que aparece una frase del Magnificat que posibilita el entendimiento del episodio representado. Tanto la escena principal como la inscripción aparecen enmarcadas por motivos decorativos pictóricos que representan ces, rocallas, elementos florales y vegetales,...de intenso cromatismo en azules, rosáceos, blancos y rojos. Ello aporta a la composición un sentido dinámico y suntuoso que se adscribe a la estética de la pintura y ornamentación rococó. El autor utiliza un sentido del dibujo preciso y elegante y una gama cromática basada en superposiciones evanescentes en tonalidades pasteles, aplicada mediante una pincelada extremadamente suelta y ligera, que pone en evidencia su proximidad al círculo de Juan de Espinal y Francisco Miguel Ximénez.

 

Datos históricos

Juan de Espinal trabajó al servicio del Cardenal Solís durante el arzobispado de éste, entre 1755 y 1775. En este período habría que situar la realización de las pinturas murales de la bóveda, crucero (1752-1755) y camarín de la Virgen de las Aguas (1755-1762). Es por ello que algunos autores, como Rosa María Perales Piqueres, han atribuido la ejecución de estas pinturas al referido pintor. No obstante, investigadores como Enrique Valdivieso l piensan que fueron ejecutadas por un pintor desconocido seguidor del estilo de Juan de Espinal, aunque de calidad artística más discreta que el maestro. Emilio Gómez Piñol las relaciona con el pintor Francisco Miguel Ximénez y con Francisco Lagraña, aunque menciona la influencia de Juan de Espinal. Las estancias que constituyen el Camarín de la Virgen de las Aguas fueron inauguradas en el año 1727 y ejecutadas merced a don Alonso Alberto Bejines de los Ríos, canónigo de la Colegiata del Salvador. La decoración pictórica se debe al mecenazgo del Cardenal Solís, quien encarga su realización entre 1755 y 1762.

 

ANÁLISIS

Materiales:
Muros
Pigmento al huevo
Técnicas:
Pintura al temple (Técnica)
 
Medidas:
1,29 x 0,80 m.
 

FUENTES DE INFORMACIÓN

Información Bibliográfica

GESTOSO Y PEREZ, José. Sevilla monumental y artística. Sevilla . Monte de Piedad y Caja de Ahorros, 25/02/1994. 84-7580-109-9.

GÓMEZ PIÑOL, Emilio. La iglesia colegial de El Salvador: arte y sociedad en Sevilla (Siglos XIII al XIX). Sevilla . Fundación Farmacéutica Avenzoar, 24/05/2003. 84-9314-96-0-8.

MATUTE Y GAVIRIA, Justino. Anales eclesiásticos y seculares de la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla metrópoli de Andalucía. Sevilla . Juan Pérez de Guzmán y Boza, 12/01/1994. 4100639.

MORALES MARTÍNEZ, Alfredo José (et al.). Guía artística de Sevilla y su provincia. Sevilla . Diputación Provincial, 11/01/1994. 84-500-4428-6.

PERALES PIQUERES, Rosa María. Juan de Espinal. Sevilla . Diputación Provincial, 02/11/93. 84-500-4260-7.

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