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30/09/2008

Cultura restaura dos tablas del siglo XVI propiedad del Cabildo Catedral de Cádiz

La Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, a través del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH), ha finalizado el proceso de restauración de dos importantes pinturas sobre tabla tituladas “El Prendimiento” y “La Coronación de Espinas”, datadas de la primera mitad del siglo XVI y pertenecientes a la escuela toledana.

Las obras, propiedad del Cabildo Catedral de Cádiz y expuestas en el Museo Catedralicio-Casa de la Contaduría, estuvieron atribuidas a Juan de Borgoña y a Juan Correa de Vivar. Las investigaciones más recientes del IAPH apuntan que las tablas fueron ejecutadas por un discípulo cercano a Juan de Borgoña: Francisco de Comontes. En la tabla “El Prendimiento” se representa el momento en el que Jesús está siendo prendido por los soldados. En la escena también aparece El Beso de Judas, y San Pedro cortándole la oreja a Malco el Romano. Por otro lado, en la tabla “La Coronación de Espinas” se representa a Cristo entronizado en un estrado con la corona de espinas. Viste una clámide púrpura y sujeta un cetro de caña entre las manos que le entrega un personaje arrodillado junto a él, que parece ser un retrato del príncipe Felipe (futuro rey Felipe II). La composición de ambas tablas tiene su origen en los grabados flamencos de finales del siglo XV, presentan composiciones simétricas y escenas un tanto estáticas, de corte hispano-flamenco. La perspectiva viene marcada por las distintas líneas que convergen, en ambos casos, en el rostro de Cristo. La traza del dibujo es de gran precisión y detallismo. Las escenas son diáfanas, y en ellas destaca la luminosidad de los rostros de los personajes principales. El proceso de conservación-restauración de las tablas llevado a cabo en el taller de pintura del Centro de Intervención del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico ha tenido una duración de 24 meses. En una primera fase fue posible determinar la caracterización de los materiales, el sistema constructivo y la técnica de ejecución de estas pinturas. La intervención se ha dirigido hacia una línea de recuperación de las características estructurales de las obras. Uno de los trabajos fundamentales para la recuperación de estas tablas fue la eliminación de los travesaños no originales localizados en el reverso, factor causante de los daños existentes en el soporte. Del mismo modo, la intervención también ha tenido como objetivo favorecer el aspecto material y la presentación estética de las pinturas, fundamentalmente mediante la eliminación de barnices y repintes alterados que ocultaban gran parte del original. Una vez eliminadas estas intervenciones anteriores quedó a la vista un borde no pintado, original, que presentan algunas tablas pictóricas de la época, ya que esta zona quedaba oculta por la arquitectura de los retablos a los que pertenecían. Debido a que en origen esta zona no era visible, se ha optado por volver a cubrir este borde con un nuevo enmarcado que respete la autenticidad y visión original.



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