El proceso creativo y la estructuración estratigráfica como señas de identidad y autenticidad. La pequeña Madonna di Foligno de Rafael, como caso de estudio

Resumen

El artículo persigue relacionar la estructuración estratigráfica de una pintura con su proceso creativo, con la finalidad de plantear la secuencia interna y la mezcla, disposición y localización de pigmentos como señas de identidad del proceder artístico del pintor. La observación microscópica de las secuencias estratigráficas junto al microanálisis de pigmentos asociado a microscopía electrónica de barrido, constituyen dos herramientas que han permitido, no solo la caracterización de los pigmentos, sino también de su distribución y localización en la estructuración interna de la obra. Datos muy valiosos para estudios relacionados con la atribución de obras. Estas técnicas se han ensayado sobre una nueva versión, de menores dimensiones, de la conocida Madonna de Foligno de Rafael, exhibida en la Pinacoteca Vaticana, obteniéndose datos relacionados con el proceder artístico de este pintor. La estructuración estratigráfica pone de manifiesto la consecución de los colores definitivos a través de la incorporación sucesiva de capas, para obtener modulaciones tonales mediante superposición de planos de color. En las estratigrafías se observan también las primeras manchas coloreadas aplicadas a modo de grisalla y realizadas con pintura diluida con mucho aglutinante. Ambos procesos son característicos del método de trabajo propio de Rafael.

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Creative process and stratigraphic structure as identity and authenticity signs. Case study of the small Madonna di Foligno by Raphael

The aim of this article is to link the stratigraphic structuring of a painting with the creative process followed by the author in producing the work, in order to outline the internal sequence and the mixture, arrangement and location of pigments as hallmarks of the painter’s artistic process. These data may provide invaluable information in the study of compositions whose authorship is uncertain. In this context, microscopic observation of the stratigraphic sequences, together with the microanalysis of pigments and the use of the scanning electron microscope, are two tools that have enabled not only the identification of the pigments existing within the painting, but also the determination of their distribution and location within the internal structure of the work.These techniques have been tested on a new, smaller version of the famous Madonna of Foligno by Raphael, on display at the Vatican art gallery, with very significant data relating to the artistic process of this painter being obtained. The stratigraphic structuring shows that the final colours were achieved through the successive incorporation of layers to create tonal modulations by superimposing planes of colour. The stratigraphic study also shows the first patches of colour applied using grisaille, with very diluted paint and a lot of binder. Both processes are characteristic of Raphael’s particular working method.

Keywords: Authenticity; Stratigraphic; White lead; Priming; Electron microscope; Pigments; Preparation; Raffaello (1483-1520); Transposition support